&布拉德福德·约翰逊(Bradford Johnson)’的画使它们下面的摄影图像虚幻。约翰逊长期以来一直是新英格兰人阿尔伯特·平克汉姆·赖德(Albert Pinkham Ryder)的仰慕者,他独特而喜怒无常的油画是通过对他的题材在油和釉中的过度冗长的改造而完成的,几乎是抽象的。约翰逊’他的工作同样是劳动密集型的(并且同样是喜怒无常的):首先,他根据照片将图像底涂到面板上;接下来,他在该表面上涂上15至30层透明丙烯酸,然后在其间进行涂漆,最后涂上数百根各种尺寸和颜色的发刷线。这些笔触引起对绘画的注意’的表面,从而颠覆了图片’幻想特写时,图像分解并接近抽象。

     画家弗朗西斯·培根写道 “插图形式通过其智能立即告诉您该形式的含义,而非插图形式则首先在产生感觉时起作用,然后慢慢渗回面部。” Johnson’丰富的炼金画,例如培根’s,同时提供插图和非插图—代表性的表现深度(摄影来源)和野生发刷线的感官(抽象)表面;它’这是一个特别令人愉悦的组合。

     约翰逊是目前居住在波士顿的马萨诸塞州人,他的童年时光大部分时间都在科德角(Cape Cod)上度过,在那里他对海上的一切事物都产生了兴趣,就像在 缅因州, 海岸警卫队/信号旗黑暗高地,以表彰他小时候对尼斯湖水怪的痴迷。令人回味 离开 提供了约翰逊曾经的一些观点’波士顿港的后院—Logan Airport—while 观察者这些画作中的最新一幅,描绘了监督亚伯拉罕·林肯行刑的警卫’刺客但是,无论主题如何,约翰逊都塑造出了独特的风格,使他的画具有深度和权威性,无休止地嘲笑摄影图像的根源。

                —Robin Lippincott

 

离开

 

黑暗高地