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牛市夏季

渡边宏。照片:伊万·韦斯(Ivan Weiss)

渡边宏。照片:伊万·韦斯(Ivan Weiss)

在过去的三十年中,摄影师渡边博史(Hiroshi Watanabe)将时间分配在东京和洛杉矶之间。我在达勒姆公牛运动公园遇见了他,当时他报告了他在Bull City Summer项目上的第一天工作。他是一个小巧的人,动作细腻而流畅。他今年62岁,很像拳击教练或退休的体操运动员。见面时,他对我说:“我有一个问题-你为什么邀请我?我不追踪棒球,也从未拍照。”他已经知道答案了,我想他想知道我是否知道。

几天后,在那一周的大雨延误之一中,广志走到了左场墙内黑暗狭窄的房间里,在三十英尺长的蓝色怪物的手动记分牌后面。在这个类似谷仓的存储空间中,举起标牌数字并将其安装在面向体育馆的适当插槽中,以指示比赛中的跑动,命中和错误。弘志介绍了他在这里发现的东西:

我看到所有这些面板上都有数字。我意识到数字零具有其他数字所没有的某种半透明质量。暴露在阳光下,零位上的油漆已褪色。这种褪色形成了美丽的图案-地图状,静脉状的裂缝。时间的流逝在不同的材料上提供不同的纹理。在计分板数字中,它只是褪色的油漆。只有零表示我正在寻找的时间流逝。

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凯特·乔伊斯。照片:伊万·韦斯(Ivan Weiss)

凯特·乔伊斯。照片:Ivan Weiss。

7月,芝加哥摄影师凯特·乔伊斯(Kate Joyce)回到达勒姆公牛运动公园(达勒姆公牛运动公园)进行了第五周的工作。她通常在3点左右到达体育场 下午。 用于击球练习和牛棚练习。这是玩家最容易接近的时间。她的夜晚在11点之间结束 下午。 午夜时分,当球员们久违了,球场清理人员正在将热狗包装纸,啤酒杯和半吃湿的棉花糖枕头铲入垃圾箱。

那天下午凯特(Kate)步入田野时(她那瘦弱而坚强的身材支撑着她永远存在的装备背包),公牛投手笑了笑,“只是现在还没有足够的照片?”她考虑过要回应,您是否已充分实践了自己的变化?但是她只是微笑着说不。

迄今为止,她为Bull City Summer积累了约25,000张照片,她认为其中只有200张对项目有效,这比我们需要的照片多出180倍。我们为出版商Daylight编写的书将于10月底出版;我们的展览将于2月下旬在北卡罗来纳州艺术博物馆开幕。许多决定必须尽快做出。如果这个项目是一个投手,那将是一个更接近而不是一个初学者。大量准备工作即将完成。马里亚诺·里维拉(Mariano Rivera)在一场比赛中每投十或十五次投球,在他的一生中,无论是在练习场中还是在无证比赛中,他投掷了多少?数十万?百万?

凯特(Kate)在圣达菲(Santa Fe)成长时,她的母亲是一位现代舞者,父亲是一位雕塑家和铁匠。她的母亲在排练,父亲在手工制作原材料时,在工作室里花费了无数的时间。在达勒姆公牛运动公园(达勒姆公牛运动公园)中,她被练习课程,重复课程,外人可能认为死记硬背的迷住了,但这实际上是手工艺的精髓。

我很喜欢击球练习过程中每一次挥杆所带来的常规创伤和恩典。练习通常在一天中最热的部分进行,因此出汗使面糊者的灰色T恤显得斑驳,并在其肌肉组织上形成了垂褶。强调躯干,而不强调手臂。他们的尸体类似于西方艺术博物馆中发现的雕塑:许多幸存的古典希腊和罗马雕塑都丢失了雕刻中最脆弱的部分(手,手臂,头部,这些随着时间的流逝而丢失),仅留下了躯干,腰部和臀部。在棒球挥杆中,大部分力量来自身体的同一中间区域。

她继续说:“投手更像舞者。他们的动作是经过编排的,预定的,没有反应的。当他们在扔球后环绕自己时,它们被引导成一个扭曲,螺旋状。就像芭蕾舞一样。具有极高的精度,并能够一遍又一遍地重复这些动作。”

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亚历克斯·哈里斯照片:伊万·韦斯(Ivan Weiss)

亚历克斯·哈里斯照片:Ivan Weiss。

亚历克斯·哈里斯(Alex Harris)在达勒姆(Durham)生活和教学了四十年,但与生物学家爱德华·威尔逊(Edward O. Wilson)合作,他的大部分摄影作品都集中在其他地方,例如古巴,新墨西哥州,阿拉斯加以及最近的阿拉巴马州莫比尔。 牛市夏季为他提供了难得的机会,距离他的房屋和后院工作室只有十分钟的工作时间。

亚历克斯最初的想法是用他的4×三脚架上的5部胶片相机,捕获了与达勒姆市中心有关的体育场。他一直在这样做,但是在此过程中他发现了​​其他东西:

一个晚上,也就是赛季的第一周,我在比赛开始前一个小时走出了体育场,数百名排队等候入场券或大门的人震惊了我。关于他们等待的方式以及彼此相处的方式引起了我的兴趣。我开始把它看作是一个有限的空间,人们处在某种事物的门槛上,但还没有到达那里。他们在等。在等待的同时,他们既不是在家的人,也不是当他们到达目的地时将成为的人。

最吸引我的人是恋人或父母和孩子,他们在这个公共场所几乎情不自禁地互相拥抱。这种门廊式的空间使他们的警惕性不如在家中,日常生活或什至在体育场内那样。

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摄影师比作家有更强的手感。他们肯定会在手臂摔跤中击败他们。在下面的Ivan Weiss的视频中,您可以看到Alec Soth拖着他巨大的8×达勒姆公牛运动公园周围的10视图相机。凯特·乔伊斯(Kate Joyce)将笨重的佳能5D Mark II相机拿在脸上十分钟而不会掉落,等待照片使二头肌卷曲,这并不稀奇。我曾经见过另一位《牛市夏季》摄影师弗兰克·亨特(Frank Hunter),他六十岁,酷似汤姆·拉索达(Tom Lasorda),开着三百五十码的高尔夫球。五十年代末期,尤金·史密斯(W. Eugene Smith)的器官残缺,曾酗酒和安非他命,但他的手和手却是年轻的汽车修理工或农民的手:肌肉发达,坚韧不拔,经久耐用,就像棒球爱好者一样。

牛市夏季背后的想法是聘请我们信任的艺术家,让他们在公园空间内工作而无需分配任务。从一开始,艺术与新闻之间就存在着张力。我们没有雇用具有远摄镜头的体育摄影师来记录在野外的活动;我们依靠作家Ad​​am Sobsey进行游戏报道。他在公牛队工作了五年,为顶级棒球网站之一撰稿,但他也不是传统体育记者。他的背景是剧本创作和小说创作。

尤金·史密斯(Eugene Smith)认为艺术和新闻业是一回事。雕塑家罗丹(Rodin)在1957年版的书中 论艺术与艺术家在关于雕塑真相的一长段充满热情的段落旁边,史密斯写道:“这是新闻的缩影。”难怪他在编辑方面遇到麻烦。

亚历克·索斯(Alec Soth)并没有宣称要从事新闻工作。在视频采访中,他谈到自己的拍摄对象时说:“我总是觉得自己不仅在拍摄它们,而且还在拍摄自己与他们之间的空间。我正在拍摄一段感情,但同时也感受到了空间感。”摄影之谜部分来自那个空间。

达勒姆公牛队的赛季现已完成了五分之四以上,我们的纪录片实验已接近尾声。

山姆·斯蒂芬森(Sam Stephenson)是《牛市夏季》的导演。他还为法拉尔(Farrar),斯特劳斯(Straus)和吉鲁(Giroux)撰写了尤金·史密斯(W. Eugene Smith)的传记。他2009年的书, 爵士阁楼项目,获得了ASCAP视为泰勒奖。

阅读有关Bull City Summer项目的更多信息 这里,并阅读全文 巴黎评论 系列 这里.