广告

莱斯, 宽阔的纱索海

经过

重新审视

重新审视 是一个系列,其中作家回顾他们首次遇到的艺术品。

海军部门,百慕大。

在西印度群岛的一个房子的画。

在1986年夏天,我完成中学,那秋天,我参加了一个秘书城的科克城。这是一个课程,我怀疑不再存在,簿记练习涉及碳纸,班级班级班级,在手动打字机上读取学习。我有一个朦胧的回忆,被指示如何正确行走,以及那些运行建模机构的人来与我们交谈。谈话对我来说有点感兴趣,也许是因为我的建模前景恰好是零。我不幸的是,我的秘书前景并没有更好,这一点没有受到小小的凶悍的女人,任务教学。尽管如此,我仍然记得扫掠和曲线和蠕动的速记,因为我们练习造成语言的形状。这样的词 得到 或者 球拍 用他们的猪肉式尾巴,或 叫喊耶鲁 他们对突变蝌蚪的相似之处。我们用言语分开并挖掘它们的声音,转换为近距离艺术的声音。 

在夜间,我在大学学院软木塞中参加了课程,作为英国文学模块的一部分,我第一次阅读让莱斯的美丽和颠覆 宽阔的纱索海。这是从事不同类型的拍摄的词语。 “Rhys占据了19的天才作品之一TH.  世纪并将其归结为创造20的天才作品之一TH.  世纪,“米歇尔罗伯茨曾说过 宽阔的纱索海。这部小说不仅仅是从夏洛特布伦特·斯塔的灵感 简爱,它照亮并面对它,挑战叙述。白天练习的速记是一种代码,只能对其奇怪而可爱的标记发起的那些。速度是必不可少的,用每分钟单词测量,并且任何思考都不会减慢声音到符号的运动。在我们正在接受培训的世界中,我们的有用性不在任何我们可能构建自己的思想中,但在我们记录了他人的想法的速度和准确性。在这里是罗斯,精致,致命的散文,为罗切斯特夫人或罗切斯特夫人构建 - 不仅仅是想法,而是一种新颖的语音。

*

马库斯进来并站在我的床边。一度,他没有穿着绿色跳线,而是一件红色和蓝色的衬衫闻到烟雾。他拿起了我一直在阅读的书,一个来自我的大学教学大纲,并将它翻过了看看封面。 “啊,是的,”他说,“莱斯。你怎么看待她?“

“她很好,”我仔细说道。我有更多的我可以说:一周我什么都不能从我的头上转移到Coulibri的图像狂野,死的鲜花与生活中的味道混在一起;一棵毒马在树下,它的眼睛黑色与苍蝇。但是,在用马库斯讨论书籍时,我会学会谨慎态度。

(来自“死花的气味”, 其他星球上的恐龙)

在首次阅读后四分之一世纪 宽阔的纱索海,我写了一个叫做“死花的气味”的短篇小说,套装在20世纪80年代的爱尔兰,并以大学学习英语的青少年主角。它始于Tessa Hadley在West Cork文学节上给出的研讨会上,回顾了我的草稿,我认为我在罗伊的小说肘击之前经历了四十多年的草稿。在随后的草稿中,我故意纳入了一些对小说的参考。例如,叙述者母亲在敷料桌上留在她的梳妆台的明信片是由被橙树包围的被破坏的白墙房子的启发,这是一个森林清算中的安托内特的丈夫绊倒的那个。这个故事从早早的段落获得了标题 宽阔的纱索海 antoinette描述了库尔奇的花园,野生了,“与新鲜生活气味混合的死花的气味。”

WSS.

但我相信Rhys的影响可能已经在故事中长期在地下工作,在它公开浮出水面。如何解释叙述者的卧室里的飞蛾,“晚上坠入卧室灯的热灯泡,他们的黑色树桩在早晨分散在地板上”?在重读 宽阔的沙索海, 我发现了类似的折磨生物:“发现他们进入房间里的飞蛾飞进蜡烛并在桌布上摔倒了。”还有其他平行板,也是如此:锁门的门;事情的感觉消失了,但没有消失;母女的关系和岌岌可危的存在生活在边缘。

或者也许我的大脑从事一种欺骗的形式,让我看看不在那里的共鸣。或许,对于任何其他读者,故事都坚决不同,这些回声和混响是我单独的看法,其中出于解释和翻译的代码中避免舒适的趋势。然而,在写这篇文章的过程中,我重读了我的故事中的段落 宽阔的纱索海 直接提到,令人震惊地发现烟雾的参考,第一次注意到它是如何与Thornfield Hall的Coulibri的燃烧,到达任何时候都不会留下。

Danielle McLaughlin.的故事出现在 纽约人, 这 爱尔兰时代, 这 刺痛飞和各种各样的选唱。她的收藏, 其他星球上的恐龙,发表于8月份。