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证据的历史

经过

 

1977年,两个年轻的艺术家居住在旧金山湾区,最近从艺术学校出版,他们在当地公司,政府机构和研究机构的文件中发表了一本他们发现的照片。不知何故,通过纯真和勇敢的组合,两个谎言那些文件的监护人,谁也在回顾,更加无辜,让游客不仅看看那里,还有一些东西 - 免费。在许多情况下,这些宣传镜头和研究文件图书馆员的守护者不仅被两名男子的严重性被说服,而是通过关于政府文具的一封信说明他们已收到政府资金来追求研究项目,并将被授予在一个光荣的博物馆展览会显示他们发现的材料。他们叫这本书及其随附的展示 证据.

今天,我们更习惯于看到从原始背景中采集的图片并放在博物馆的墙上或作为艺术价值的对象,所有这些都没有识别或教学文本。当时 证据 然而,发表了如此令人难以征服的摄影展示,特别是为记录目的而制作的照片,是一种新的现象,并针对仍然相对小的观众 - 对摄影有感兴趣的艺术。然而,这本书被证明是一个适度的重磅炸弹。它是难以捉摸的和诗意的,所以需要观众的积极思想和参与,并没有严格地讲政治,在那些最终的时代,对那些认为他们知道艺术照片看起来的人来说是一个挑战。由于对概念主义的重新兴趣,现在也考虑到摄影在当代艺术中的核心作用,这种谦虚的书现在似乎是前兆的而不是日期或古怪。其重庆是对这些图片的持续共振的致敬。 

证据 是对构思它并将其放在一起的两个人的真正和创造性的反思。拉里苏丹和迈克·曼德尔 - 几乎是同时代人(苏丹于1946年出生于1950年) - 在南加州的圣费尔南多山谷中举行了一座蓬勃发展的战后郊区平原,他们各自的父母搬家,决心体验金牌阳光和机会。到1960年,洛杉矶已经过度芝加哥成为国家第二大群城市中心。电影业为城市提供了土着文化,这一当地与幻想的关注,鼓励特定的艺术气候。电影和广告牌是它的民间艺术。有些人将城市称为文化沙漠,可能会想象一个对年轻艺术家来说更肥沃的土壤。然而,在这种情况下,洛杉矶为曼德尔和苏丹提供了一点历史和伟大的自由。

这两次遇到了摄影的研究生,当时都曾经北方参加旧金山艺术学院。他们选来为不同的原因:为苏丹是与垮掉的一代的传承连接,逃离艺术学校的经验,他曾在设计罗德岛学校的机会;对于伪造者来说,它远离家乡,感觉与熟悉的领土有着分开,但不是真的很遥远。两名男子在成为艺术家之前有政治学中的背景,这对他们的友谊很重要。他们成为合作者,因为他们都感受到旧金山的艺术世界是有限的,并希望挑战它。合作适合他们的气质:曼德尔的分析个性回应了更私人和文学的苏丹。他们以富有成效的方式互相激发,并在一起形成了一种特殊的电枢,他们解决了他们生活的地方和时期的摄影意志。来到旧金山代表着文化冲突曼德尔和苏丹,稍后被理解,但它澄清并扩大了他们的工作。它统一他们认为他们被认为是一个过时的咖啡馆社会,摄影被认为是一种审美自我表达的形式,以及照片在理解世界似乎外国人中发挥作用的想法。

曼德尔和苏丹发现了当地的办事处 美国宇航局 和迈夫特领域的Ames Research Center,在附近的Sunnyvale,虽然他们对跨越电线的预期空间照片感兴趣,但它们被吞没的人的混乱,奇妙,悲伤和有趣的照片着迷新技术没有人能理解,但专家。关于摄影的图片也被安​​置在其中,例如,在月球上留下的家庭快照,这有兴趣艺术家。他们从事这些发现,他们探讨了附近的巨大资源。喷气式推进实验室,TRW,斯坦福国的雄心勃勃的研究实验室被视为他们被驾驶的那种图片的诗歌来源。而这个地方探索了数千次 - 甚至数千张照片。此外,他们意识到,随着最近的转换到三十五毫米的文件,较旧的和更正式的4 x 5s,用闪光制成的黑白和照亮,拥有古老的,故意制作的品质,可感兴趣。除了他们固有的优雅和古代,这两个人认为,这几乎是古老的形式可以通过过去的语言为未来提供更好的线索。 证据因此,是越南后水电站的艺术品,其中一个人丧失该时代的信仰丧失,并考察了人们对新机器的矛盾关系。

1973年,曼德尔和苏丹开始共同努力,首先在开放式的暗中广告牌上,在没有明显的意义的情况下与言语和拨款的图纸连体。 1975年,该货币对授予了全国捐赠艺术的批准,以调查政府,科学和行业的档案,并发布他们所发现的书。武装官方信件,使他们能够在当地机构的文件中进行一些直接的研究,他们在旧金山现代艺术博物馆(SFMomoma)的摄影馆长,并说服了他的项目价值。他在博物馆提供了一个展会。他们还提出了Humphrey A记录,为一瓶苏格兰威士忌,看看他是否可以检测到“证据”的图片类型,他们会让自己和滑到他赢得的赌注。随着该项目的进展,他们扩大了研究视野,包括访问洛杉矶的机构和组织,并最终是华盛顿,D.C.,以确保他们所看到的不仅是当地现象的一种方式。

图片曼德尔和苏丹选择了节目扩展了这本书中的那些。喜欢它,他们是根本搞笑和拼命的悲伤,而受试者差异很大,他们保留的照片都有一种忧郁和奇异的共鸣。但是这本书更加紧张,有一个明确的叙述,他们从图片中的证据中衍生出来。过渡是微妙的,而不是导演,因为比较或联系在页面的转向时,而不是面向页面。除了图片,他们的订单和来自图片来源的所有办事处和机构的介绍列表外,没有明显的线索。书籍的形状,其封面和排版的选择都表明了一种法律权威和分支,好像为读者保证肇事者正在讲述真理语言,其中纪录片被誉为代表。

因此构成了一种叙述,照片描述了一个人类痕迹的世界第一世界:杜松地板上的尘土飞扬或可能的血腥脚印;犯罪网站的手印;和照片的照片,被一个明显的火灾损坏和漂白并抛弃在椅子上。然后有些人为人:一个男人的下半身,站在警察阵容中;戴着绳子的套手套的手;站立在水的一个人拿着一张白皮书在生长米的立场后;而且,最可怜的(或搞笑),一个男人在他的内衣身上站立,显然是连接到时钟和附近的柜子。由于故事所得情况,我们看到对测量和观察物体的越来越含有:尺子,尺寸铅笔,侵入式聚焦镜头,栅栏板。渐渐地,我们注意到空间或宽敞的意识 - 大多数人在西方制造,毕竟也传达了一定的无菌的喧哗,一种紧迫感,强烈关注奇怪的细节,只有焦虑忙于关注。当出现时,含有,消毒,测量,观察,并且通常距离人类的污染。通常,人类在大自然看起来很尴尬,并且放松,如在适合的图片中,在巨石的背后聚集在一块巨石上,一个在讲台上,坚持。最可怕的照片中的一个展示了另一组适合的男人,在山顶上有着拐杖,好像他们控制着宇宙。

这些男士夹带或指挥技术的照片,假设他们有鞋面,形成了这本书的悲惨主题。男人封闭在一个盒子里,修剪,攀爬和参加笼中的树;一个看起来从后面看的人,他的无意识的手在一个控制面板上徘徊,面向闪光灯射击的窗口;还有一个最令人毛骨悚然的,剃光的头部,手臂和脆弱的耳朵紧紧地抓住了一个巨大的皮革手套的紧身握把,他的脸部推入皮革袋中 - 所有这些图片都是中央,关键,了解这本书的关键必要的含义。在这个宇宙中自然的豆芽是电线的缠结,因为作为蟹肉或kudzu葡萄藤在美国南方种植的古犬葡萄藤,以及塑料泡沫的奇怪的蘑菇形式,最有可能在黑暗中发展和扩张。有些人也拥有一种令人不安的美容:在书的尽头,我们发现了一个诱人,神秘,发光的航空机构,这是由其服务员崇拜的白色崇拜的神秘存在。大,然后小散乱爆炸和大型火灾的痕迹跟随,最后一张照片显示了紊乱,碎片和一个努力逃避的人的证据。

证据 不是严格的政治书 - 它不是一个批评;叙述由选中和测序图片的两位施加对此。它不是后现代的生产。曼德尔和苏丹认为图片发现了物体,充分利用了Duchamp悬挂的雪铲的传统(具有讽刺意味的是 在一个破碎的手臂之前)和男子雷的静音和恶性铁,地毯粘在其平坦的表面上。正如艺术家在旧金山展的新闻稿中解释的那样,“根据定义,这些发现的物体是记录的,并且通过暗示它们是文化伪影。这是......关于图像重组的诗意探索。“

从原来的上下文中取出并放置在图片本身内的内部逻辑中形成的叙述中,这些静音图像提供了一种关于生产它们的社会的大量考古线索。但叙述是淫巧和开放的;它没有真正的文本或政治叙述。这本书相当像1966年安东尼电影的经历 爆炸 (苏丹着迷):摄影师越近,他越越大了图片的细节;他看到的越少,它变得纯粹的纸张,最终与照片的关系越多。所有丰富的信息中的照片 证据 提供,从原始背景中扰乱,并置于一个直观的视觉文章中,了解了虚荣的荒谬和动力的可怜丧失,使得图片本身本身基本上是不可知的,并且更奇怪,更有效地。

从他们的原始背景下的照片提取了其他途径,而不是诗歌 证据 被编制了。在理查德王子和许多其他后现代主义者的工作中,摄影材料,特别是来自广告领域,已经重组,揭示了我们居住的商品文化。同样,Sherrie Levine批准Walker Evans的图片的行为,最初是在20世纪30年代为农场安全管理局制造的,并旨在作为农村贫困的照片,以引起对政府援助计划的认识和支持,强调其当前地位作为文化对象。但是,Decontextualization或Rechontutualization也以一种好奇的方式导致了一种对环境的敏感性,在档案中看到美丽的照片,并欣赏他们奇怪的力量。最近,看到证据摄影有兴趣,如警察图片在法庭上的证据,美学上,一个可能与现实电视相关的现象和对现实本身的一定焦虑。二十世纪初谋杀案的照片,在纽约市发表在一本书中也叫 证据, 是社会现象的照片,引人注目和美丽。由于他们对暴力死亡的迷人,这一体积真的是关于被引纳的人,神秘的生命,并提供另一种对摄影力量的承认。

制造商 证据 当然允许他人审查档案以寻找审美。例如,Carole Kismaric和Marvin Heiferman生产的图画书,深入地探讨了匿名摄影文件,具有微妙和创新的结果。他们向我们保证,拍摄照片不是唯一的,也许甚至也许是媒体引起的主要问题,并且了解如何使用摄影也可以融入其含义。和照片一样多 证据 代表了由部队的无助扣留的概念 - 通常看不见或不可知 - 超出了我们理解或直接的权力,他们也反映了与我们的文化更大的讨论和关注。在过去三十年的大部分伟大,严肃的摄影工作中 - 不仅在“发现”照片伪影中 证据 但是在刘易斯巴尔尔兹的摄影师到罗伯特·亚当斯的摄影师所看到的图片中,我们脆弱的共同知识,这种自然就像我们所在的那样濒危,而我们所知道的文化的未来是危险的。

 

这篇文章在重新发行的后期内改编 证据 由D.A.P.用许可转载。

桑德拉菲利普斯是策展人Emeritus SFMoma..