在“隔离读物”系列中，作家们介绍了使他们度过这些陌生时代的书。 
隔离使我成为了一个孤独的女人，但我一直都继承着另一个女人的孤独感。当我母亲二十多岁时，她离开了母亲在班加罗尔的家，搬到纽约，她的新丈夫（我父亲）在那里住了几年。是她的母亲，我的祖母安排了比赛。即使我的母亲不想结婚，也没有像母亲那样理想地来到美国，祖母还是很高兴将母亲送到美国。
你可以在任何地方快乐，在任何地方都不快乐，祖母告诉她。他们两个之间有着母女关系，就像牙买加金凯德（Jamaica Kincaid）小说中的东西一样：充满爱但充满争议，充满纪律性，并警告说要成为女人很困难。
我们在伦敦的公寓有五个窗户和两个天窗。像这个城市中的大多数租房者一样，我们没有院子，没有阳台，没有防火通道。距离街道四层的窗户为我们提供了开放空间。天空是我们个人的户外活动。在过去的几周里，自从我们早期的自我检疫流血到英国全国 冠状病毒病 -19锁定状态下，我像温暖的地理学家一样研究了光斑通过该单位的方式。随着时间的流逝，我仿佛在一个拱门上跟随着它，仿佛我是一个点缀在延时热图上的点。我被安置在几百平方英尺的地方，这才知道我的理智在于一次又一次地将自己置于光明的道路上。
它开始于面向东南的我们的卧室：清晨，一个矩形的光线照在我们床脚的墙壁上，被窗玻璃的平整平分了。中午，天窗在走廊上产生了一个平方英尺的热量。狗和我坐在那儿，分享它。到午后，太阳已经移到公寓的另一侧。餐桌的一角充满了光线，照亮了木头上的每一个麻子和划痕。如果我坐在那里直到傍晚，太阳会使我的脸颊变粉红色。
我也在脑海里追逐光明：试图从一个安全，温暖的焦点跳来跳去（盆栽的薄荷在窗口中th壮成长；薄薄的肉在烤箱中干熟；狗uzz在我身旁）移至下一个（未触及的水彩颜料托盘；床上一组不匹配的新鲜床单；中午洗澡）。恐惧的阴影散布在我的意识中。当长期计划破裂并腐烂时，我把目光移开了。恐惧已成为一种常态，当您住在铁轨隔壁时，您会停止听到高速火车的嘎嘎声。
就像所有在非本国生活的人一样，只有短暂，昂贵和不确定的分期授予人的生存权，我发现自己陷入了以下风险中：住在伦敦的风险和返回美国，距离的风险和感染的风险，处于内部的风险以及没有内部的风险。时间决定了我的决定。 阅读更多
在本系列中，作家介绍他们最终会花时间的书。
忧郁症不适合大流行。像ennui一样，这是稳定带来的疾病。灾难的强烈光芒使之枯萎。 冠状病毒病 -19阻止了懒惰所带来的忧郁，尽管它的变体（焦虑，惊慌，眩晕）已经在隔离区开花。如果一个人还没有忧郁的渴望，那么肯定有人已经开始渴望它曾经有过的可能。
也许这就是为什么我最终选择阅读罗伯特·伯顿（Robert Burton）的 忧郁的解剖 经过多年的拥有。 （我尚未完成这本书；我不确定是否可以说有人完成了这本书。）“如果您要描述忧郁的话，”伯顿写道，“描述了一种幻觉的观念，一种腐败的想象力，虚妄的想法和与众不同的人，谁能做到？”这本书使这种悲观情绪像陀螺一样旋转，在当地的怨恨和宇宙的悲痛中欢欣地旋转。这是一个神秘的迷宫，迷惑的行情，短暂的医学表情，和泥土的狡猾，所有这些都与确定忧郁症的根本原因联系在一起。将其称为欧洲文化的主要文献之一并不是夸张的。
这份最伟大的医学论文不是由医生撰写的，而是一位隐居的牛津牧师。与莎士比亚一样，除了伯顿的主要职业外，对伯顿的了解还很少。他的当代画家安东尼·伍德（Anthony Wood）称他为“一位精确的数学家，一个好奇的诞生计算器，一位通俗的学者，一位步调一致的语言学家。” 忧郁的解剖 它是磨损的文本拼凑而成的，是藏书家的明显作品，比受启发的拼贴画少了原始概念。 （“全是我的，没有我的，”伯顿写道。“只有这种方法才是拥有者。”）在伯顿一生中经历了六次印刷，证明了这种非凡的成功。在失传了一个多世纪之后，浪漫主义诗人重新发现了这本书-约翰·济慈（John Keats）将其称为他最喜欢的书-并很快被奉为经典：该领域被复活为文学。
在本系列中，作家介绍他们最终会花时间的书。
也许确实是当您需要书时会找到您： 寂静之书 在2月的某个时候，我在书架上放了至少一年的时间才把它取下来。精装本又厚又密，文字像毒品一样，会改变情绪，所以在这个世界已经改变的时候，我仍在努力中，现在也正在努力中感觉完全不同。
寂静之书葡萄牙作家费尔南多·佩索阿（Fernando Pessoa）所说的话，也许根本不是一本书，而且我想佩索阿（Pessoa）的名字如此显眼地标上不一定会很高兴。他的确写了序言“费南多·佩索阿（Fernando Pessoa）”，但他将文本本身归功于两位不同的作者，即他的半异义词“维森特·古德斯（Vicente Guedes）”（“过着冷漠的生活，过着空虚的生活”）和“伯纳多·索亚雷斯”。助理簿记员。这本书是由长度不等的片段组成的，类似于断开的日记条目。自从佩索阿去世后五十年（1982年）首次收集以来，就以不同的方式订购了它们。在2017年，伦敦的Half-Pint Press出版了一个版本，“手工排版，并手工印刷在各种临时包装上，并装订在一个手工印刷的盒子中。”
也许佩索阿（Pessoa）对他的片段有一个计划，也许有一个我们无法理解的结构-我认为玛格丽特·贾尔·科斯塔（Margaret Jull Costa）在2017年翻译杰罗尼莫·皮萨罗（JerónimoPizarro）2013年版时所用的版本是我第一次用英语翻译像学者们认为的那样，按时间顺序尽可能近地展示它们-但是，如果存在任何假设的顺序，我宁愿不知道：这是分散的时间。一个人甚至都不知道一个人坚持或依赖的事情已经消失了。节奏，习惯，标志和塑造一天的仪式，就像通勤使您从一种装备转换到另一种装备一样漫不经心，这一切都不再存在。事物具有固定的品质，是永恒的存在。
可以说，这几天我很难找到意义；我们是讲故事的生物，但我似乎已经失去了情节。我无法记录故事，无法跟上叙述，无法理解任何框架。在 寂静之书但是，到目前为止，似乎 是 没有失去的阴谋。有字符和事件，但我找不到要遵循的线索，没有因果关系。每个片段都感觉自己是独立的，与两端的片段之间的联系充其量是脆弱的。据我所知，从前到后阅读这本书实际上并没有任何收获：您可以将其视为书呆子，随意打开以寻找对您有帮助的东西（第27号：“如此组织我们的生活，对其他人来说，这是一个谜，所以最了解我们的人只会在离我们更近的地方知道我们”。贾尔·科斯塔（Jull Costa）指出，其“不完整之处很诱人，鼓励读者用这些片段来制作自己的书。”对我而言，它不再是一座建筑，而是一种仪式：念珠，咒语，忧虑石。
在本系列中，作家介绍了使他们度过这些陌生时代的书。
我不能成为最近一直专注于书籍的唯一一个人。一切都让人感到沮丧或黑暗。我不想被这个消息提醒，但是我还能关心其他什么吗？上周我抛弃了几本小说。只要 秘密花园 引起了我的注意。只要 秘密花园 发生在我认识的宇宙中。
当我十几岁的时候，我的小堂兄安雅（Anya）还是一个蹒跚学步的孩子时，我灌输她爱上了Agnieszka Holland 1993年的电影改编作品。我把自己钟爱的录像带（附带了一条免费的小盒项链）除掉了，然后为她播放了。然后我一次又一次地反复播放它，直到我们两个人都能从记忆中表现出来。安雅永远是女主角，玛丽·伦诺克斯（Mary Lennox）；我扮演过所有其他角色，彼得·塞勒斯风格。堂兄比您小十二岁的一种振作：这给您一个额外的时间窗口-在您认为年纪太大之后很长一段时间-就无法相信自己。
我的小表亲安雅（Anya）不再多了。她要从大学毕业之前，这一切。现在她和家人一起住在康涅狄格州。她距离我在纽黑文的公寓只有半小时的车程，但是我们当然不能互相拜访。我们已经发了很多短信。昨天我从她那儿醒来了：
通过重新执行秘密花园重演来解决这个问题。老实说，这是一个平行的情况：由于传染性疾病，我不得不离开家乡，到乡下生活，随着春天的来临，找到希望和新生活。唯一的问题是，由于社交原因，我无法和Dickon呆在一起疏远[植物表情符号]
作为我希望能给她的拥抱的替代品，我决定重读 秘密花园。弗朗西斯·霍奇森·伯内特（Frances Hodgson Burnett）的1911年小说是 免费提供 在Gutenberg项目上，因此您也可以阅读。
我应该警告您，这可能不会使您无视一切。正如安雅（Anya）正确回忆的那样，该情节是由流行病引发的。这部1993年的电影将地震改变为地震，这部电影更富电影性，但（现在我认为）比小说的开篇“没有一个人”令人痛苦的多：
霍乱以最致命的形式爆发，人们像苍蝇一样垂死……。各方都感到恐慌，所有平房中都有垂死的人。
在第二天的困惑和困惑中，玛丽躲在托儿所里，被所有人遗忘。没有人想到她，没有人想要她，发生了奇怪的事情，她什么都不知道。玛丽交替地哭着睡着。
……当她醒来时，她躺在床上，凝视着墙。房子完全静止了。她以前从未知道它会如此沉默。
在本系列中，作家介绍了使他们度过这些陌生时代的书。
最近，我发现自己被关于被关押的女性的故事所吸引。我一直在阅读安娜·卡万（Anna Kavan）的短篇小说，小说中的主人公被无形的敌人追捕，这些敌人是“无数阴暗阴谋”对付他们的无名肇事者，并被关在庇护所中，“日子如影如影，如梦一般。”我已经完成了雪莉·杰克逊（Shirley Jackson）的 我们一直住在城堡里，其中两个流浪的姐妹在摇摇欲坠的豪宅中寻求社会嘲讽的庇护。我从法国疗养院回到凯瑟琳·曼斯菲尔德（Katherine Mansfield）躁动不安的日记中，她于1923年死于结核病（“整天感到不适…就像被封在一本书中的甲虫一样，被束缚住了，除了躺下什么也做不了。”）在逃避现实和慰藉都没有吸引人的时候，我想我喜欢这些奇怪的，幽闭恐怖的书，因为它们的情感强度，刺耳的解像画像以及面对绝望的黑暗，荒诞的幽默。
在我的隔离家庭中，我们在面包箱旁有一个记事本，上面放着我们打算无限期观看的电影清单。上周，我们穿上 我餐桌旁的天使，简·坎皮恩（Jane Campion）1990年改编的珍妮特·帧（Janet Frame）的自传，希拉里·曼特尔（Hilary Mantel）将其描述为“也许是有史以来最动人的关于作家的电影”。我们见到珍妮特（Janet）时是一个下定决心的孩子，有卷曲的姜黄色头发。经过两个半小时的灼热，我们看着她的比目鱼在童年的不朽悲剧中找到了自己在敌对世界中的地位。童年的不朽经历是在新西兰沿海小镇Oamaru（父亲殴打他的孩子，一个患有严重癫痫病的兄弟，两个曾在其他事件中溺死的姐姐）到她二十多岁的严峻状况在全国的精神病医院就诊。 1945年，年仅21岁的Frame被诊断为精神分裂症，并在Seacliff Lunatic庇护所被监禁，在那里，被误解的患者通常被判处电抽搐治疗。在随后的八年中，她写道 我餐桌旁的天使，她“收到了超过200份未经修改的ECT申请，每份申请的执行程度均相当于恐惧程度。” 1952年，在她等待安排的放血时，医院负责人注意到了Frame的书 泻湖和其他故事 最近获得了休伯特教堂纪念奖。他取消了操作，并释放了Frame。她离开了新西兰，一生都在流亡中生活和写作：电影的最后一些场景展示了伊维萨岛晒黑，大笑的相框，享受着无忧无虑的恋爱和创造力。她于2004年以名人的身份去世，并向全国直播了葬礼，她的作品经常与曼斯菲尔德（Mansfield）一起被提及，曼斯菲尔（Frame）的母亲曾担任过女佣。